![\"\"](\"http:\/\/jnr-cpl.com\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/Capture-d\u2019e\u0301cran-2020-01-08-a\u0300-16.29.55.png\")
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Conservateur g\u00e9n\u00e9ral, Directrice du Mus\u00e9e du G\u00e9n\u00e9ral Leclerc et de la Lib\u00e9ration de Paris et du Mus\u00e9e Jean Moulin (Paris Mus\u00e9es) Directeur de recherche \u00e0 Paris 4<\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/jnr-cpl.com\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/Capture-d\u2019e\u0301cran-2020-01-08-a\u0300-16.30.13.png\")
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Cette photographie de Jean Moulin (1899-1943) a contribu\u00e9 \u00e0 nourrir la l\u00e9gende du h\u00e9ros de la R\u00e9sistance<\/a>. Ant\u00e9rieure \u00e0 l\u2019Occupation<\/a>, elle a \u00e9t\u00e9 choisie par sa s\u0153ur, Laure Moulin, pour la c\u00e9r\u00e9monie du transfert des cendres au Panth\u00e9on le 19\u00a0d\u00e9cembre 1964 et utilis\u00e9e par elle, en 1969, en premi\u00e8re de couverture de la biographie consacr\u00e9e \u00e0 son fr\u00e8re. La l\u00e9gende est ainsi n\u00e9e.<\/p>\n D\u2019aucuns l\u2019ont dat\u00e9e post\u00e9rieurement \u00e0 sa tentative de suicide du 17\u00a0juin 1940 pour expliquer que son \u00e9charpe aurait dissimul\u00e9 sa vilaine cicatrice. Il n\u2019en est rien\u00a0; les circonstances de la r\u00e9alisation de ce clich\u00e9 sont maintenant connues.<\/p>\n Venu passer quelques jours chez sa m\u00e8re et sa s\u0153ur \u00e0 Montpellier mi-f\u00e9vrier 1940, Jean Moulin est pris en photo par Marcel Bernard, son ami d\u2019enfance, aux Arceaux, pr\u00e8s de la promenade du Peyrou. Il est alors pr\u00e9fet d\u2019Eure-et-Loir.<\/p>\n Cette photographie est aussi l\u2019histoire d\u2019une amiti\u00e9. Marcel Bernard a \u00e9t\u00e9 le camarade de jeu du jeune Moulin sur le Champ de Mars, \u00e0 B\u00e9ziers. Ayant perdu son grand fr\u00e8re, il a report\u00e9 l\u2019affection fraternelle sur son ami d\u2019enfance. \u00ab\u00a0Jean aimait Marcel Bernard comme un fr\u00e8re\u00a0\u00bb, \u00e9crit Laure. Marcel Bernard est un photographe de talent qui r\u00e9alise de nombreux clich\u00e9s de son ami.<\/p>\n<\/div>\n La c\u00e9l\u00e8bre photographie, tr\u00e8s pos\u00e9e, montre Jean Moulin v\u00eatu d\u2019un pardessus, emmitoufl\u00e9 dans une \u00e9charpe, portant le feutre. Il n\u2019est pas tr\u00e8s satisfait du r\u00e9sultat, trouvant la photographie trop fig\u00e9e, et \u00e9crit de Chartres le 12\u00a0mars 1940\u00a0: \u00ab\u00a0Ce n\u2019est pas bien brillant pour un virtuose comme lui.\u00a0\u00bb Comme la plupart des m\u00e9ridionaux, Jean Moulin est frileux. Le feutre, le pardessus et l\u2019\u00e9charpe sont les caract\u00e9ristiques de la mode masculine de l\u2019\u00e9poque.<\/p>\n La physionomie de \u00ab\u00a0Rex\u00a0\u00bb dans la clandestinit\u00e9 est bien diff\u00e9rente de celle de l\u2019hiver 1940. Il porte le plus souvent, pour des raisons pratiques, b\u00e9rets et canadiennes. Les r\u00e9sistants qui l\u2019ont c\u00f4toy\u00e9, comme Daniel Cordier, son secr\u00e9taire, soulignent ses traits creus\u00e9s, fatigu\u00e9s et amaigris par la dure vie de r\u00e9sistant, qui rappellent les photographies de son adolescence.<\/p>\n\nAnalyse des images<\/h2>\n<\/div>\n
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